{"created":"2023-06-19T08:37:52.258828+00:00","id":4604,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"be023237-b25a-4cb1-8f22-7110dc8ab6e9"},"_deposit":{"created_by":2,"id":"4604","owners":[2],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"4604"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:gunma-u.repo.nii.ac.jp:00004604","sets":["535:680:711"]},"author_link":["11448","11449"],"item_5_alternative_title_1":{"attribute_name":"その他のタイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_alternative_title":"La tomba di Arrigo VII e la sua influenza sul Rinascimento [XXI] Pittura fiorentina del Quattrocento (Parte 11)"}]},"item_5_biblio_info_7":{"attribute_name":"書誌情報","attribute_value_mlt":[{"bibliographicIssueDates":{"bibliographicIssueDate":"2013-02-14","bibliographicIssueDateType":"Issued"},"bibliographicPageEnd":"51","bibliographicPageStart":"17","bibliographicVolumeNumber":"48","bibliographic_titles":[{"bibliographic_title":"群馬大学教育学部紀要. 芸術・技術・体育・生活科学編"}]}]},"item_5_creator_4":{"attribute_name":"著者別名","attribute_type":"creator","attribute_value_mlt":[{"creatorNames":[{"creatorName":"Dan, Naoki"}],"nameIdentifiers":[{}]}]},"item_5_date_61":{"attribute_name":"更新日","attribute_value_mlt":[{"subitem_date_issued_datetime":"2017-03-27","subitem_date_issued_type":"Created"}]},"item_5_description_39":{"attribute_name":"資源タイプ","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"Departmental Bulletin Paper","subitem_description_type":"Other"}]},"item_5_description_5":{"attribute_name":"抄録","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"Nell’cdenteho proposto heilmotivo diCristo alSepolce“San\\narticolo preec“ro”confrito albottonediMartino”nelTrittico diSantaMaria Maggiorea Roma (Fig.2)doveva essereinterpretato comesegno di condoglianzadapartediMasolino verso Masaccautoredipredellaraffigurante“CristoalSepolc”\\nio,giaro(Fig. 1) per la prima versione del Trittico Carnesecchi. E come ulteriore ricordo su quella predella masaccsce’nze\\neamanifstatoquestavoltaproprionellambientediSantaMariaMaggioreaFire,doverealmente ilTritticoCarnesecchisitrovava,quiconsidero duepiccolitabernacoliquattrocenteschiraffiguranti“Cristo alSepolcronecsec’cento\\n”irispettivitimpani,ereantilearmideiCarnechi(fig.3,4),scopertialliniziodelNovenellaltraCappellaCarnec. Inessimolti aspetti sonoccc\\n’sehidiSantaMariaMaggioreomuni onquelli he caratterizzavano ilprimo strato dellaTombadiArrigoVII con leduecolonnetortili(Fig.10)ecopertoda unavoltaabotte. APisa,sottolanicchiaricavatainfondoaquestavoltaabotteecostituitadaunaserie dilastremarmoreeconbeimotividifiore(Fig.8,9)venivanocollocatiilsarcofagoelafiguragiacentedell’ Imperatore(Fig.6). ’\\nEsottoquestapartedireinuclearedellatombavenivaIAltarediSanBartolomeomunito ditrestatueraffigurantiSanBartolomeo(Fig.11)eduecondottieripadreefiglio. Quasituttiquestiaspetti checaratterizzavano ilprimo strato dellatombapisanasembrano chesiriecheggino sulleduetabernacoletti (Fig. 3, 4). Anchei modidisistemarelearmidifamigliaallivellodibasesembrarispechiaremodidi raffiguraremembridistessafamigliaadestraedasinistrasull’o.\\naltarediSan BartolomeGianell’reodellOspedalediLelmo,unadelleprimeoperediPaoloUceonoscreI’\\naffsc’cllo,sipotevariceinfluenzaartisticadell’o rave.\\naltarediSan BartolomeperraggruppatoorizzontalmentetrefigurestantiPoi Tabernacolo diLippieMacia(1416ca.,Fig.12)puremostravavarieraggruppamenti simmetricidi figure riflettentiglistrati secondoeterzodellaTombadiArrigoVII(Fig.5) . TalePaoloUccello,quandolui af\\nrescsullaparetesoprailTritticoCarnecprentinellaTombadiArrigoVII,e\\nosehiconleiconografiegiasecioeonAnnunciazione(Fig.6)e“”vaereciodellimportanzadipredella\\nc“”QuattroEvangelisti,dovesseonsc’ce“ro”(Fig.1),perche\\nntraleraffiguranteCristo alSepolcsitrattava propriosimbolostessodellaCappella Carnesecchicomemonumento riflettentela TombadiAriiigo VII alloraconsideratain genereanchecome tombadiCristo. Mailtemadipredellaceo“roallaNativita\\nntralesimodificpresto dalCristo alSepolc”“ diCristo”,forseanchedietrosuggerimentiricevutidaiBartoliniSalimbenicheoccupavanolacappellaattigua aquelledeiCarnesece’se\\nchi,eriflettendoiltemaprefritoalloraallevarietavoledaltareeguiteperlecappelle gentilizieinSantaTrinita,tracuiappuntodiBartoliniSalimbenieanchediStrozzi. AdognimodoperPaolo Uccllo, clcasodiMasolino,dovevarimanereforteIimpressionediquellapredellamasacea\\neomene’cscraffigurante“CristoalSepolc”nsochesuoricordoabbiafruttificatonel1443,alquadranted’\\nro,epeorologio singolarmente recante ricco senso prospettico e chiaroscurale, conferito sulla controfacciata del Duomo fiorentino (Fig.17). \\nA propositodeltritticodiMasaccioediMasolinoaRoma,recentistudidiStrehlke,TuckerediIsrae\\nls hannopropostocomecaMasscioveil1426lapicola\\nommittenteCardinaleAntonioCasinicheordinocrso ctavoladiMadonnacolBambinooggiespostaagliUffizi.Laragioneditalepropostasibasasulfattochenel pannello centrale,allato tergaledeltrittico,dovesiraf\\niguralaleggendadiMadonnadellaNeve(Fig.24), dietroilPapa LiberioappareilritrattogiudicabilediCardinaleCasini. Secondoqueglistudiosi, Casini dovevaordinarequeltritticoapropriespesecomesegnodiringraziamentoperMartinoVchenel1426aveva appoggiatoCasiniperlanominaalcardinale. dovervareconattenzionelatomba\\nAntonioCasinigiavaosseimperialepisanaduranteilConciliodiPisadel1409 epoicoisuoivariirapporticonFirenzedovevadiventare ottimoconosc’. rec\\nitoredartefiorentinaPerquesto,neltritticoromanonuovo,dovettefarrifletteonleproprie richiestevarieinfluenzesiadellaTombadiArrigoVIIchedell’.\\narterinascimentalefiorentinaOrapassiamo alleanalisiconcretedeltrittico diSantaMariaMaggioreaRoma. Diprospetto,lacomposizionesimmetricaottenutaconquattrosantistanticircondantiilpannellocentrale di“AssunzionediMaria(Figg.27,28,29)dovevasottolinearesulleartisticadelseondostratodella\\nL’”’ntitactombaimperialepisanacompostodafigurestantidicortigianicircondantiI’\\nimperatoreassisosultrono(Fig. 7). E di tergo, nel pannello centrale raffigurante la leggenda di Madonna della Neve, di ricco effetto prospettico, sottolineato dalle due costruzioni laterali con ritmica successione di archi, il punto di fuga prospetticoc’. E\\nadesullatestadelluomoincalzamagliainterpretatodaVasaricomeSigismondoII(Fig.24)dietroluisivedelatomba-piramidediCaioCestioaRoma. NelDuomodiPisa,guardandoorizzontalmente I’eeaciata,ilpuntodifugadiprospettivasottolineatadasussegurisidi\\napsidecntraledallaportacntraledifccolonneedi hi(Fig.32)doveccntralesopra IAltarediSanBartolome\\narcva adereproprio sulla statua e’o situato sotto ilsarcofago dell’. nso che\\nimperatoreArrigo VII,bisnonno diSigismondo I(Fig.5)Quindipelafiguradigentiluomocheportacalzamaglia,emostrantedidietro,latombasontuosaindichiArrigoVII,la cuianimadovessee’.\\nvaereprotettadaSan Bartolomeo,figuracntraledaltareAlpannello lateraleadestra (fig. 26) furono sottolineate le figure c“”Cioe\\naratterizzate dal sistema di double image.  a sinistra, San GiovanniEvangelista-SigismondoI,edadestra,SanMartino-PapaMartinoV. Intalefenomenodidoppia interpretazionedeipersonaggisipotraonoscrelinfluenzaartisticseitatadallAltarediSan\\nappuntorice’aerc’Bartolomeodominatodalletrestatuevariamenteinterpretabili,siadalpuntodivistareligiosochedaquello laico,esiadalpuntodivistaanticoco. cssitare\\nhedaquellocontemporaneLaneedisottolinearetaleintesse \\notalerispetto allatombadiArrigoVII onogniprobabilitasso\\ncpresainconsiderazionedalcommittentestesaracomprensibiledalclimasocio-o ’pocaauguranteilconsolidamento dirappotopacificotral\\npoliticdelle’ autorita religiosa e l’are ancatto che giaonc\\nimpero, e non bisogna dimentiche il f al cilio di Costanza Sigismondo I appoggioOddoneColonnacomenuovo pontefice. Tra i fattori derivanti dall’nc\\narte fiorentina, qui elehiamo in primo la posa di leone raffigurato da Masaccio sotto San Girolamo delpannello lateraleasinistra(Fig.25). \\nEssaderivapropriodal“Marzocco”diDonatello(Fig.33)operainomaggioaMartinoⅤ collocatasulla colonnaallascalacheportavaallaresidenzadelpapanelconvento diSantaMariaNovelladuranteil suo soggiornofiorentinodel1419. Epoileposedimanoeatteggiamenticonferitia“SanGiovanniBattista”(Fig. 25)eda“San Paolo”(Fig.28)sembrano essereinfluenzatidallefigureaffrescatedaLorenzo Monaco sotto l’o ’sso\\narcdingreallaCappellaBartoliniSalimbeniin SantaTrinita(Fig.35,36) RecntestudiodiIsraenzare\\nelshachiaritocheiltritticodiSantaMariaMaggioreaRomadovevainflueiconograficame’nese(Fig.30),grazie\\nntesullatavoladAltarediMadonnadellaNevediSassettanelDuomoseall’interventodiCardinaleCasinicomeconsigliere. InfattinellasuapredellaAntonioCasinistessosembra diesse. laformaditavoladaltare\\nre raf\\nigurato (Fig. 37)E Sassetta negli anni 1440 ancora ingrandi’rinascimentaleadoperando doppiafacciacon quelladiBorgo Sansepolcro. SeunavoltastabilitalarinomanzadeltritticoromanodiMasaccioediMasolinocomefonteprestigiosa pertavoled’giustificabileinterrogarcisequeltrittic\\naltarerinascimentaliin gran stileedigran mole,sarao romano,fin dall’GiaPope-nne’\\ninizio sipotevavantaredisuagrandiosita. HessyproponevaIaspetto del doppiostratodeltrittico. Efinora,comesuoeventualecimasaoeventualepredellafuronoconsideratealcune opereD’’iboriofattodaMinodaFiesoleneglianni1461\\n. altrondenellaltare-c-63instessabasilicaromana, consovrapposizionediduecupolette(Fig.42)siriflettevalaTombadiArrigoVIIsiaarchitettonicamenteche iconograficame.  omprendevano Quattro Evangelisti, Annunciazione\\nnteLe iconografie minori messe lic, MadonnacolBambino,CristoSalvatore,maquattrorilieviprincipaliincludevanoduetemigiacrtatinel\\nacetrittico cecla leggendamiracolosa diMadonnadellaNe”“I’\\ndiMasacio ediMasolino ioe“ve,(Fig.40)eAssunzionediMaria”“diCristo(Fig.41)e“’”\\n(Fig.39),poiduealtri,cioelaNativita”lAdorazionedeiMagi. E in cimaditutto,fucollocatalacroce(Fig.42). AllaPinacotecaVaticanaesisteunacimasadiMasolinoraffiguranteilcrocifissodiCristo(Fig.43). Se realmentelescnediAdorazioneediNativita”ossestatemeomepredellee“’”e\\ne“”“fro ssecIAnnunciazioneil“Crocifisso”(Fig.43)fosserostatimessicomecimase,ilritticoromanosisarebbevantatodibentrestrati sovrappostiriflettenti appunto lo schemamonumentaledellatomba imperialepisana composta da trestrati (Fig.5).","subitem_description_type":"Abstract"}]},"item_5_publisher_32":{"attribute_name":"出版者","attribute_value_mlt":[{"subitem_publisher":"群馬大学教育学部"}]},"item_5_source_id_10":{"attribute_name":"書誌レコードID","attribute_value_mlt":[{"subitem_source_identifier":"AN00068475","subitem_source_identifier_type":"NCID"}]},"item_5_source_id_8":{"attribute_name":"ISSN","attribute_value_mlt":[{"subitem_source_identifier":"0533-6627","subitem_source_identifier_type":"ISSN"}]},"item_5_version_type_16":{"attribute_name":"著者版フラグ","attribute_value_mlt":[{"subitem_version_resource":"http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85","subitem_version_type":"VoR"}]},"item_creator":{"attribute_name":"著者","attribute_type":"creator","attribute_value_mlt":[{"creatorNames":[{"creatorName":"團, 名保紀"}],"nameIdentifiers":[{}]}]},"item_files":{"attribute_name":"ファイル情報","attribute_type":"file","attribute_value_mlt":[{"accessrole":"open_date","date":[{"dateType":"Available","dateValue":"2020-12-03"}],"displaytype":"detail","filename":"02_DAN.pdf","filesize":[{"value":"8.0 MB"}],"format":"application/pdf","licensetype":"license_note","mimetype":"application/pdf","url":{"label":"02_DAN.pdf","url":"https://gunma-u.repo.nii.ac.jp/record/4604/files/02_DAN.pdf"},"version_id":"880232ee-37a3-4fc8-8a78-49e7b8a1fc0b"}]},"item_keyword":{"attribute_name":"キーワード","attribute_value_mlt":[{"subitem_subject":"ティーノ","subitem_subject_scheme":"Other"},{"subitem_subject":"皇帝ハインリッヒ七世","subitem_subject_scheme":"Other"},{"subitem_subject":"ルネッサンス","subitem_subject_scheme":"Other"},{"subitem_subject":"墓","subitem_subject_scheme":"Other"},{"subitem_subject":"15世紀","subitem_subject_scheme":"Other"},{"subitem_subject":"フィレンツェ絵画","subitem_subject_scheme":"Other"}]},"item_language":{"attribute_name":"言語","attribute_value_mlt":[{"subitem_language":"jpn"}]},"item_resource_type":{"attribute_name":"資源タイプ","attribute_value_mlt":[{"resourcetype":"departmental bulletin paper","resourceuri":"http://purl.org/coar/resource_type/c_6501"}]},"item_title":"ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画　―その11―","item_titles":{"attribute_name":"タイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_title":"ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画　―その11―"}]},"item_type_id":"5","owner":"2","path":["711"],"pubdate":{"attribute_name":"公開日","attribute_value":"2013-04-15"},"publish_date":"2013-04-15","publish_status":"0","recid":"4604","relation_version_is_last":true,"title":["ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画　―その11―"],"weko_creator_id":"2","weko_shared_id":-1},"updated":"2023-06-19T12:31:06.971895+00:00"}