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ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画 ―その11―
http://hdl.handle.net/10087/7436
http://hdl.handle.net/10087/74369584425d-6795-449d-8026-ded8630a8483
名前 / ファイル | ライセンス | アクション |
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02_DAN.pdf (8.0 MB)
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Item type | 紀要論文 / Departmental Bulletin Paper(1) | |||||||
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公開日 | 2013-04-15 | |||||||
タイトル | ||||||||
タイトル | ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画 ―その11― | |||||||
言語 | ||||||||
言語 | jpn | |||||||
その他のタイトル | ||||||||
その他のタイトル | La tomba di Arrigo VII e la sua influenza sul Rinascimento [XXI] Pittura fiorentina del Quattrocento (Parte 11) | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | ティーノ | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | 皇帝ハインリッヒ七世 | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | ルネッサンス | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | 墓 | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | 15世紀 | |||||||
キーワード | ||||||||
主題Scheme | Other | |||||||
主題 | フィレンツェ絵画 | |||||||
著者 |
團, 名保紀
× 團, 名保紀
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著者別名 |
Dan, Naoki
× Dan, Naoki
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抄録 | ||||||||
内容記述タイプ | Abstract | |||||||
内容記述 | Nell’cdenteho proposto heilmotivo diCristo alSepolce“San\narticolo preec“ro”confrito albottonediMartino”nelTrittico diSantaMaria Maggiorea Roma (Fig.2)doveva essereinterpretato comesegno di condoglianzadapartediMasolino verso Masaccautoredipredellaraffigurante“CristoalSepolc”\nio,giaro(Fig. 1) per la prima versione del Trittico Carnesecchi. E come ulteriore ricordo su quella predella masaccsce’nze\neamanifstatoquestavoltaproprionellambientediSantaMariaMaggioreaFire,doverealmente ilTritticoCarnesecchisitrovava,quiconsidero duepiccolitabernacoliquattrocenteschiraffiguranti“Cristo alSepolcronecsec’cento\n”irispettivitimpani,ereantilearmideiCarnechi(fig.3,4),scopertialliniziodelNovenellaltraCappellaCarnec. Inessimolti aspetti sonoccc\n’sehidiSantaMariaMaggioreomuni onquelli he caratterizzavano ilprimo strato dellaTombadiArrigoVII con leduecolonnetortili(Fig.10)ecopertoda unavoltaabotte. APisa,sottolanicchiaricavatainfondoaquestavoltaabotteecostituitadaunaserie dilastremarmoreeconbeimotividifiore(Fig.8,9)venivanocollocatiilsarcofagoelafiguragiacentedell’ Imperatore(Fig.6). ’\nEsottoquestapartedireinuclearedellatombavenivaIAltarediSanBartolomeomunito ditrestatueraffigurantiSanBartolomeo(Fig.11)eduecondottieripadreefiglio. Quasituttiquestiaspetti checaratterizzavano ilprimo strato dellatombapisanasembrano chesiriecheggino sulleduetabernacoletti (Fig. 3, 4). Anchei modidisistemarelearmidifamigliaallivellodibasesembrarispechiaremodidi raffiguraremembridistessafamigliaadestraedasinistrasull’o.\naltarediSan BartolomeGianell’reodellOspedalediLelmo,unadelleprimeoperediPaoloUceonoscreI’\naffsc’cllo,sipotevariceinfluenzaartisticadell’o rave.\naltarediSan BartolomeperraggruppatoorizzontalmentetrefigurestantiPoi Tabernacolo diLippieMacia(1416ca.,Fig.12)puremostravavarieraggruppamenti simmetricidi figure riflettentiglistrati secondoeterzodellaTombadiArrigoVII(Fig.5) . TalePaoloUccello,quandolui af\nrescsullaparetesoprailTritticoCarnecprentinellaTombadiArrigoVII,e\nosehiconleiconografiegiasecioeonAnnunciazione(Fig.6)e“”vaereciodellimportanzadipredella\nc“”QuattroEvangelisti,dovesseonsc’ce“ro”(Fig.1),perche\nntraleraffiguranteCristo alSepolcsitrattava propriosimbolostessodellaCappella Carnesecchicomemonumento riflettentela TombadiAriiigo VII alloraconsideratain genereanchecome tombadiCristo. Mailtemadipredellaceo“roallaNativita\nntralesimodificpresto dalCristo alSepolc”“ diCristo”,forseanchedietrosuggerimentiricevutidaiBartoliniSalimbenicheoccupavanolacappellaattigua aquelledeiCarnesece’se\nchi,eriflettendoiltemaprefritoalloraallevarietavoledaltareeguiteperlecappelle gentilizieinSantaTrinita,tracuiappuntodiBartoliniSalimbenieanchediStrozzi. AdognimodoperPaolo Uccllo, clcasodiMasolino,dovevarimanereforteIimpressionediquellapredellamasacea\neomene’cscraffigurante“CristoalSepolc”nsochesuoricordoabbiafruttificatonel1443,alquadranted’\nro,epeorologio singolarmente recante ricco senso prospettico e chiaroscurale, conferito sulla controfacciata del Duomo fiorentino (Fig.17). \nA propositodeltritticodiMasaccioediMasolinoaRoma,recentistudidiStrehlke,TuckerediIsrae\nls hannopropostocomecaMasscioveil1426lapicola\nommittenteCardinaleAntonioCasinicheordinocrso ctavoladiMadonnacolBambinooggiespostaagliUffizi.Laragioneditalepropostasibasasulfattochenel pannello centrale,allato tergaledeltrittico,dovesiraf\niguralaleggendadiMadonnadellaNeve(Fig.24), dietroilPapa LiberioappareilritrattogiudicabilediCardinaleCasini. Secondoqueglistudiosi, Casini dovevaordinarequeltritticoapropriespesecomesegnodiringraziamentoperMartinoVchenel1426aveva appoggiatoCasiniperlanominaalcardinale. dovervareconattenzionelatomba\nAntonioCasinigiavaosseimperialepisanaduranteilConciliodiPisadel1409 epoicoisuoivariirapporticonFirenzedovevadiventare ottimoconosc’. rec\nitoredartefiorentinaPerquesto,neltritticoromanonuovo,dovettefarrifletteonleproprie richiestevarieinfluenzesiadellaTombadiArrigoVIIchedell’.\narterinascimentalefiorentinaOrapassiamo alleanalisiconcretedeltrittico diSantaMariaMaggioreaRoma. Diprospetto,lacomposizionesimmetricaottenutaconquattrosantistanticircondantiilpannellocentrale di“AssunzionediMaria(Figg.27,28,29)dovevasottolinearesulleartisticadelseondostratodella\nL’”’ntitactombaimperialepisanacompostodafigurestantidicortigianicircondantiI’\nimperatoreassisosultrono(Fig. 7). E di tergo, nel pannello centrale raffigurante la leggenda di Madonna della Neve, di ricco effetto prospettico, sottolineato dalle due costruzioni laterali con ritmica successione di archi, il punto di fuga prospetticoc’. E\nadesullatestadelluomoincalzamagliainterpretatodaVasaricomeSigismondoII(Fig.24)dietroluisivedelatomba-piramidediCaioCestioaRoma. NelDuomodiPisa,guardandoorizzontalmente I’eeaciata,ilpuntodifugadiprospettivasottolineatadasussegurisidi\napsidecntraledallaportacntraledifccolonneedi hi(Fig.32)doveccntralesopra IAltarediSanBartolome\narcva adereproprio sulla statua e’o situato sotto ilsarcofago dell’. nso che\nimperatoreArrigo VII,bisnonno diSigismondo I(Fig.5)Quindipelafiguradigentiluomocheportacalzamaglia,emostrantedidietro,latombasontuosaindichiArrigoVII,la cuianimadovessee’.\nvaereprotettadaSan Bartolomeo,figuracntraledaltareAlpannello lateraleadestra (fig. 26) furono sottolineate le figure c“”Cioe\naratterizzate dal sistema di double image. a sinistra, San GiovanniEvangelista-SigismondoI,edadestra,SanMartino-PapaMartinoV. Intalefenomenodidoppia interpretazionedeipersonaggisipotraonoscrelinfluenzaartisticseitatadallAltarediSan\nappuntorice’aerc’Bartolomeodominatodalletrestatuevariamenteinterpretabili,siadalpuntodivistareligiosochedaquello laico,esiadalpuntodivistaanticoco. cssitare\nhedaquellocontemporaneLaneedisottolinearetaleintesse \notalerispetto allatombadiArrigoVII onogniprobabilitasso\ncpresainconsiderazionedalcommittentestesaracomprensibiledalclimasocio-o ’pocaauguranteilconsolidamento dirappotopacificotral\npoliticdelle’ autorita religiosa e l’are ancatto che giaonc\nimpero, e non bisogna dimentiche il f al cilio di Costanza Sigismondo I appoggioOddoneColonnacomenuovo pontefice. Tra i fattori derivanti dall’nc\narte fiorentina, qui elehiamo in primo la posa di leone raffigurato da Masaccio sotto San Girolamo delpannello lateraleasinistra(Fig.25). \nEssaderivapropriodal“Marzocco”diDonatello(Fig.33)operainomaggioaMartinoⅤ collocatasulla colonnaallascalacheportavaallaresidenzadelpapanelconvento diSantaMariaNovelladuranteil suo soggiornofiorentinodel1419. Epoileposedimanoeatteggiamenticonferitia“SanGiovanniBattista”(Fig. 25)eda“San Paolo”(Fig.28)sembrano essereinfluenzatidallefigureaffrescatedaLorenzo Monaco sotto l’o ’sso\narcdingreallaCappellaBartoliniSalimbeniin SantaTrinita(Fig.35,36) RecntestudiodiIsraenzare\nelshachiaritocheiltritticodiSantaMariaMaggioreaRomadovevainflueiconograficame’nese(Fig.30),grazie\nntesullatavoladAltarediMadonnadellaNevediSassettanelDuomoseall’interventodiCardinaleCasinicomeconsigliere. InfattinellasuapredellaAntonioCasinistessosembra diesse. laformaditavoladaltare\nre raf\nigurato (Fig. 37)E Sassetta negli anni 1440 ancora ingrandi’rinascimentaleadoperando doppiafacciacon quelladiBorgo Sansepolcro. SeunavoltastabilitalarinomanzadeltritticoromanodiMasaccioediMasolinocomefonteprestigiosa pertavoled’giustificabileinterrogarcisequeltrittic\naltarerinascimentaliin gran stileedigran mole,sarao romano,fin dall’GiaPope-nne’\ninizio sipotevavantaredisuagrandiosita. HessyproponevaIaspetto del doppiostratodeltrittico. Efinora,comesuoeventualecimasaoeventualepredellafuronoconsideratealcune opereD’’iboriofattodaMinodaFiesoleneglianni1461\n. altrondenellaltare-c-63instessabasilicaromana, consovrapposizionediduecupolette(Fig.42)siriflettevalaTombadiArrigoVIIsiaarchitettonicamenteche iconograficame. omprendevano Quattro Evangelisti, Annunciazione\nnteLe iconografie minori messe lic, MadonnacolBambino,CristoSalvatore,maquattrorilieviprincipaliincludevanoduetemigiacrtatinel\nacetrittico cecla leggendamiracolosa diMadonnadellaNe”“I’\ndiMasacio ediMasolino ioe“ve,(Fig.40)eAssunzionediMaria”“diCristo(Fig.41)e“’”\n(Fig.39),poiduealtri,cioelaNativita”lAdorazionedeiMagi. E in cimaditutto,fucollocatalacroce(Fig.42). AllaPinacotecaVaticanaesisteunacimasadiMasolinoraffiguranteilcrocifissodiCristo(Fig.43). Se realmentelescnediAdorazioneediNativita”ossestatemeomepredellee“’”e\ne“”“fro ssecIAnnunciazioneil“Crocifisso”(Fig.43)fosserostatimessicomecimase,ilritticoromanosisarebbevantatodibentrestrati sovrappostiriflettenti appunto lo schemamonumentaledellatomba imperialepisana composta da trestrati (Fig.5). | |||||||
書誌情報 |
群馬大学教育学部紀要. 芸術・技術・体育・生活科学編 巻 48, p. 17-51, 発行日 2013-02-14 |
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ISSN | ||||||||
収録物識別子タイプ | ISSN | |||||||
収録物識別子 | 0533-6627 | |||||||
書誌レコードID | ||||||||
収録物識別子タイプ | NCID | |||||||
収録物識別子 | AN00068475 | |||||||
著者版フラグ | ||||||||
出版タイプ | VoR | |||||||
出版タイプResource | http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85 | |||||||
資源タイプ | ||||||||
資源タイプ識別子 | http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 | |||||||
資源タイプ | departmental bulletin paper | |||||||
出版者 | ||||||||
出版者 | 群馬大学教育学部 | |||||||
資源タイプ | ||||||||
内容記述タイプ | Other | |||||||
内容記述 | Departmental Bulletin Paper | |||||||
更新日 | ||||||||
日付 | 2017-03-27 | |||||||
日付タイプ | Created |